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画论 | 中国历代画论章法选辑(二十五)
发布时间:2019.01.17 新闻来源:麓山美术馆 浏览次数:161


 


     疏可疏到极疏,密可密到极密,更见疏密参差之变化。谚云“密不透风,疏可走马”是矣。然黄宾虹画语录云:“疏处不可空虚,还得有景。密处还得有立锥之地,切不可使人感到窒息。”可为“疏中有密,密中有疏”二语下一注脚。

                                         —— 潘天寿


    疏密问题,不仅是距离的远近,而且还有交叉的问题。不交叉易散,交叉了就密,平行线没有交叉点是最呆板的线。故作画时,最须注意线与线不要平行,线与画边不要平行。

                                         —— 潘天寿 


    布局观乎缣楮,命意寓于规程。统于一而缔构不棼,审所之而开合有准。尺幅小山水宜宽,尺幅宽丘壑宜紧。卷之上下,隐截峦垠;幅之左右,吞吐岩树。一纵一横,会取山形树影;有结有散,应知境辟神开。

                                       —— 清.笪重光 



 



 



     屋宇多横笔,掩之者须透直之长林;树枝多直笔,间之者须横斜之坡石,是横与直之相需也。

     凡画当作三层;如外一层是横,中一层必当多竖,内一层又当用横;外一层用树林 ,中一层则用栏楯①房屋之属,内一层又当略作远景树石以分别之。或以花竹间树石,或以夹叶间点叶,总要分别显然。夫画虽有数层。而纸素受笔之地只是一层,是在细心体会其外层受笔之外,便是中层地面,中层受笔之外又是内层地面,惟能调剂得宜,不模糊,不堆垛,不失章法,便可使玩者几欲跃入其中矣。  

                                      —— 清.沈宗骞


    画有一横一竖:横者以竖者破之,竖者以横者破之,便无一顺之弊。

                                      —— 清.华翼纶




(图片来源于网络)

 
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